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沈阳古琴老师|桐木古琴于杉木古琴的特点|沈阳古琴老师
2021-10-30

沈阳古琴老师刘晓枫讲桐木古琴于杉木古琴的特点

音色区别: -般而言,沈阳古琴老师刘晓枫说如果是具有一定技术水平的斫琴师所制古琴,以桐木(泡糊)为面板的琴音色浑厚,共振好,音国较大。以老杉木为面板的琴者色更沉更深人。细部表现力更细腻,音质比洞木更劲挺、干净, 音色反饿能力比桐木更好。而一般水平较低的琴工制作的占琴即使用了老杉术,也很难发出理想音色,这是由于对琴体股槽结构漆胎处理等制琴关键技术缺乏经验所致。使用寿命:古琴的使用寿命很长,桐木(泡桐)琴使用寿命预估在数+年至百年以上,杉木琴则会更k,距今1200余年前的唐代古琴至今还经常被瑟家用于公开场合的演奏就是最好的证明。有种说法是,只要是桐木做的琴用几年声音就会变空,这种说法不全面。以桐木古筝为例,筝的面板比古琴薄很多、而且通常没有漆胎保护,但制作精良的桐木古等可以一-直使用20年以上,而古琴的面板比筝要厚实很多,而且上面有漆胎保护,寿命显然会比古筝长很多。相比恫木琴,制作精良的杉木琴通常会越弹声音越松透,使用寿命可长达上千年。

档次区别:鉴于在音色和使用寿命方面杉木琴优于桐木(泡榈)琴,在斫琴名师所制专业级(或称演奏级)的古琴中,中、高档琴多为老杉木(或松木)所制,入门级琴多为桐木所制,但也有个别斫琴师制作的桐木琴达到中高档专业演奏琴水平的。

(二)外观、结构尺寸的选择

①岳山、低头、琴弦与面板间距唐代国氏家族做的琴享誉天下,苏轼《杂书琴事》评“雷公琴”,其特点是:‘其岳不容指 ,而弦不知。其声出于两池间。其背微隆,若叶然:声欲出而溢,徘徊不去,乃有余韵,其精妙如此。”和这一-评价相似的还有:“所以为异者, 岳虽高而弦低,弦虽低而不拍面。按若指下无弦,吟振之则有余的。”(《琴书大金》引黄延矩语)对古琴岳山高度描述更为量化的是明代“大音大全集》的“琴经须知”中所说的“前容一指,后容一一纸”,这欧力选琴标准被后世厂泛果用。前容一指说的是 琴弦贴岳山处与面板之间能释假手指,后容指说的址厄龈边上的琴弦底下能容一张纸的厚度(注:古时有各种厚度的纸。经测算,这里说的纸要比当今标准打印纸厚些,约相当于普通名片纸的厚度)一张制作合格的 琴还应有明确的“ 低头”。用以保证 右手有弹弦的空间。 “低头”是指琴的面板自微至二微半的地方起始,问琴头方向作弧形下延(也有的琴自二微甚至微半才低头,这样高音更容易按)。琴的低头弧线应一一直延下去穿过岳山直到琴额顶端,称为“二低头”。有的琴在岳山之外的地方又成平直角度,即是外行造成的。许多琴之所以抗指,并非因为岳山太高,而是因为低头不够。如果岳山1.5~ 1.8厘米而琴不抗指,则最为理想。沈阳古琴老师刘晓枫讲:低头是为了给右手在弦与琴面板之间留出足够的弹弦空间,同时又能保证左手按弦不费力不抗指。劣质古琴往往低头的角度不够。外行琴甚至没有低头:低头二低头将琴弦调至标准音高时(这时琴弦的张力适中,既不疲软也不会因太紧而按不动),左手按弦范围内的弦既不能因琴弦过高而抗指,也不能因琴弦过低而拍面,造成打板、煞音等毛病。具体到弦的下端与面板的垂直距离,七徽处的第七弦宜为5~6毫米,十徽处为2.5~3毫米,四徽处为6 ~7毫米,因弦越租振幅越大,租弦应略高一一点, 所以一-弦可在 七弦的基础上,整体高出15~ 2毫米。紧贴龙龈边的第七弦下宜塞入-张普通名片纸为宜(1毫米左右)。由于气候原因,在北方使用的古琴面板胀缩量大,在湿润的夏季手感琴弦较低的琴在干燥的冬天往往容易出现琴弦打板和煞音,因此像沈阳刘晓枫这样有经验的斫琴老师一定会有所预留。


微信图片_20211024173833.jpg沈阳学习古琴电话15998242477(同微信)

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